film

Sebagai penggemar film saya menyaksikan banyak film setua yang baru. Setiap minggu saya menonton setidaknya 3 atau 4 film yang ditembak kembali di 40-an, 50-an atau 60-an. Dan itu menakjubkan bagaimana politis tidak benar beberapa dari mereka adalah.

Sebagai contoh, saya telah layarkaca21 kedua EXODUS (1960) dan MUNICH (2005) dalam minggu yang sama dan itu menakjubkan untuk melihat cara di mana politik internasional tidak mempengaruhi baik naskah dan pilihan sutradara.

Keluaran adalah datar keluar cerita pro-Israel penciptaan negara Israel. Ini hampir 3,5 jam panjang film epik oleh Otto Preminger tentu sangat pendidikan, hiburan yang fantastis dan tidak menyembunyikan fakta bahwa setidaknya satu kelompok bawah tanah Yahudi, Irgun, digunakan terorisme sebagai teknik. Namun, sebagian besar masih take sangat simpatik pada pembentukan Israel. Tidak ada pertanyaan tentang itu.

MUNICH (2005), di sisi lain, penuh penilaian moral rumit, self pertanyaan dan paranoia yang asing bagi EXODUS. Meskipun pendukung kuat Israel sendiri, pendekatan sutradara Steven Spielberg pasti mencerminkan perubahan yang dunia kita pergi melalui sejak tahun 1960.

Dunia MUNICH bukanlah dunia yang bersih hitam-putih KELUARAN tersebut. Dalam MUNICH kedua belah pihak membunuh untuk penyebab mereka rajin percaya tapi apa semua bahwa perjuangan tidak untuk jiwa manusia tidak jelas. The moral masih di luar sana dibiarkan menggantung di keseimbangan banyak pertanyaan sulit.

Atau mengambil SCARFACE (1983), kultus klasik De Palma yang meluncurkan karir film bintang Al Pacino dan masih terus mempengaruhi budaya hip-hop dan video hari ini.

Bahkan kembali pada tahun 1983 film ini begitu kontroversial yang tidak bisa ditembak di Miami. Semua “Miami” adegan benar-benar ditembak di Los Angeles. Penulis skenario Oliver Stone, mengetahui jenis kontroversi itu akan membuat, tidak pertama ingin menyentuh subjek tetapi biaya penulisan $ 300.000 terbukti terlalu banyak untuk seorang manusia untuk menolak.

Tony Montana bukan satu-satunya profil Kuba disorot di SCARFACE. Ibu Montana, misalnya, yang benar-benar menyetujui karir obat-agen kekerasan itu, memberi kita “Kuba lainnya” juga tinggal di Miami. Namun karena kekerasan yang luar biasa (ingat adegan gergaji?) Dan penggambaran over-the-top of The-World-Apakah-Salam Montana oleh Al Pacino, yang paling Kuba pada saat itu merasa bahwa film ini meremehkan budaya Kuba dan masyarakat dan tidak ingin ada hubungannya dengan itu. Mungkin mereka masih merasa seperti itu dan saya dapat dengan mudah mengerti mengapa.

23 tahun kemudian tidak hanya akan ada lebih banyak lagi kemarahan untuk film seperti SCARFACE tapi mungkin tidak akan ada bahkan setiap pembiayaan untuk menanggung proyek tersebut, mengingat keunggulan dan kekuatan politik dari komunitas Hispanik Amerika. Saya pikir SCARFACE adalah satu lagi film yang tidak benar secara politik yang tidak dapat diproduksi saat ini.

Bagaimana dengan seri GODFATHER? Saya pikir sukses luar biasa dari HBO Sopranos telah membuktikan bahwa “Italia-Amerika cerita mafia” yang masih dapat diterima untuk tingkat tertentu, terutama jika mereka memiliki sentuhan modern untuk mereka (bos mafia yang dilihat psikiater secara teratur dan kekhawatiran tentang anaknya kinerja di sekolah). Apa berikutnya? Sebuah “bos mafia hijau” yang mengendarai Toyota Prius dan lead perang salib melawan perusahaan-perusahaan yang membuang limbah beracun mereka ke laut? (Hei, ada plot juta dolar untuk Anda!)

film lain yang tidak dapat ditembak saat ini adalah THE LIBURAN (1972) yang dibintangi Steve McQuinn dan Ali MacGraw. Jika Anda pernah melihat yang satu ini Anda akan ingat adegan di mana McQuinn sebenarnya pukulan MacGraw tepat di seberang mulut dan … dia tidak membalas! Jika ini adalah film ditembak kontemporer pada tahun 2006, kita pasti akan melihat wanita utama karakter mendapatkan kembali bahkan dengan memimpin macho impulsif. Definisi modern kita cinta tidak termasuk tamparan terjawab di wajah lagi – kecuali mungkin itu adalah sebuah studi dalam masokisme.

Yang mengingatkan saya pada adegan kontroversial lain dari film sebaliknya besar – THE PHILADELPHIA STORY (1940). Ingat adegan di mana Cary Grant mendorong wajah Katherine Hepburn kasar dan mengirim dia terhuyung-huyung kembali ke lantai (meskipun kita tidak benar-benar melihatnya)? Cobalah melakukan hal itu dalam rom-com modern dan menonton lolongan protes dari semua pecinta film dan kritikus. Ini akan menjadi cara ampuh untuk kotak bencana kantor.